还发现，四家快餐店都有天天靓汤、花旗参炖鸡汤、回锅肉饭、香菇蒸鸡饭和豉油鸡饭，这些是最多人选择的餐品。
此外，贵阳市教育局还查实，学生在被派出打工期间，其周工作时间超过44个小时，违反了《劳动法》第36条的相关规定，学校没有履行好保护学生合法权益的，教育局将根据《中等职业学校学生实习管理办法》对其直接人员给予行*处罚。
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木瓜煲羊肉可祛风散寒
"正在加载中..."凤凰卫视2月2日《锵锵三人行》，以下为文字实录：窦文涛：《锵锵三人行》，谢谢李健风尘仆仆，从大东北大老远赶过来了。李健：也挺高兴，终于如愿以偿来这个节目。窦文涛：没错，过去咱们就是私下里聊过。李健：对，也约过两三次。窦文涛：没错，没错，今天终于碰上了，而且我看这个李健真是依然帅哥。李健：还帅哥呢。许子东：什么意思，叫依然帅哥。窦文涛：就是几年前就见过他嘛，而且呢这个他出的这个新唱片。李健：叫《依然》。窦文涛：《依然》，我现在觉得啊有的时候咱们讲啊，这个人要改变，可是呢我刚才紧急放在电脑里听了一下，我觉得好就好在依然不变。李健：对，变、不变都不是刻意的，就是像植物你长什么样，该长什么样就是什么样。窦文涛：你知道他的这个歌啊，听十首跟听一首一样。李健：这不算夸我吧。窦文涛：不是，我觉得你的歌啊，一气听下来是一个氛围，老实讲我这个含羞带怯的，我不知道，我忘记了，我是不是发给你过这么一个信息，还是没有发出去。因为什么呢？他的那个老的唱片，就是王菲唱红的那个《传奇》其实就是他的歌嘛，你知道因为我开车回家，回石家庄，来回路上六个小时，你知道就那个歌啊，我听了我就说得有一千遍吧，一直重复。李健：一首歌啊。窦文涛：不是，那个碟啊。李健：那张碟。窦文涛：我是一个特别俗气的感受，我沉浸在里面就是一种美丽的哀愁，最俗的一句话，我觉得说实在话我觉得好像是按摩，就是对我的心灵有个按摩的感觉，因此我能一遍又一遍的听。但是后来呢我看短，我就看到最近英文科学家说，说我这是一种精神病。李健：不是，你就说是我们造成的，还是。窦文涛：就是说会把一盘这个CD重复，不停的放几十遍，乃至上百遍，这个人呐是有点毛病。许子东：我怎么样治疗这个精神病知道吧，它有一个功能，那个机器有一个功能就是可以混乱的，自动捣乱的。李健：就是随机播放。窦文涛：就是画这一个八这样的。许子东：就是你还是听他这个碟，但是他这个次序就倒过来，要不然的话你会有个条件反射。李健：对，下面声音出现了。许子东：对，一个歌完了，你脑子里已经出现下面那个歌了，你要打乱，陌生化嘛，我们艺术要追求陌生化嘛。所以又喜欢这个碟，你就把它。还有现在不是有六个碟嘛可以一起装，六个碟一起倒，对不对。李健：我可以送你一张我盗版，因为我前几天我发现。窦文涛：送一个盗版。李健：我都没见过，一个盗版三张碟，把我包括从在水木年华早期的作品到现在，将近能有七十首歌，全都放在三张盘里，那就是听起来，我自己听都穿越。从27岁那个作品以后一下到36岁，那个特别有趣，那个适合你，虽然是盗版。窦文涛：但是你说歌里边的那个人，和生活里边的那个人是什么关系？李健：没什么关系，他仅仅是我觉得是一个形而上的关系。窦文涛：哎，你说的就对我这个主持人角色的认知一样，有的人台上台下是一个人，有的人是两个人。我是什么意思呢，其实见李健这个人呢说话挺爽的，是吧。但是呢你听他这个歌啊你就老在想啊，所以为什么*会有感觉，她觉得这个人心里充满了爱和期待，他是觉得有一种好像。李健：不是，我是也是充满了爱和期待。许子东：对，我觉得你好像观察人是有一个毛病吧。窦文涛：我怎么听着都像在骂你呢？李健：他们觉得听一个作品，然后这首歌会有忧伤的、内敛的，就觉得这个人也应该是不是像肖邦式的人物。窦文涛：对对对，没错。李健：但恰恰我是一个东北人，哈尔滨人，有很多粗吝的地方，还有很多粗糙的地方，所以很难划等号，我觉得音乐啊或者绘画作品它仅仅是一个人的一面，或者是它在审美上的体现，不是生活中的体现。窦文涛：所以你听他原来那个老歌，你像王菲唱那个《传奇》，讲实在话，他们说王菲是天后，可是我听他唱，他自己的原创嘛，我觉得真性情，那个歌的真性情还是李健的。李健：不是她是天上的，我是地上的。窦文涛：你这个接地气对吗？李健：对，她是女声嘛，声音高可能更空灵一些。窦文涛：但是你呢就更如怨如诉。李健：那个歌其实是我九年前的作品了，那时候我才二十多岁，非常早，非常早。窦文涛：它都是有一种什么呢，人心里是不是有一种情结，好比说我心里有一个情结，是咱们当年一个特俗的一个老歌，就是在那遥远的地方有一个好姑娘。李健：啊，遥远的地方。窦文涛：好像很多时候心里会被这个东西打动。许子东：希望她她拿着细细的皮鞭。李健：抽打在你身上。窦文涛：那就变成SM了。许子东：这个歌的核心句子是后面这一句。窦文涛：原来的歌词后面有这么一句。许子东：当然了，对不对？李健：对，我愿她拿着细细的皮鞭，不断轻轻打在我身上。许子东：我身上，遥远的地方向往最后是这个细细的皮鞭，不是新加坡那个惩罚的皮鞭。窦文涛：所以你知道过去咱们中国古人就讲，这个话就说你这个话有没有远意，远意就是让人觉得生出很遥远、很悠远的那种意境来。李健：其实从现在信息论就是它的信息量非常大，比如包括一个作品，比如说包括巴赫，许老师估计你很了解，巴赫这些人，他每个人听都不一样，他给你无限的空间去想象，他仅仅是给你搭一个音乐结构，每个内部装修其实是靠你的幻觉来做的。许子东：尤其是巴赫，巴赫像数学家一样的。李健：对。我见过。许子东：他的东西是，他可以说是最简单，也可以说是最复杂的。李健：有人把这个五线谱是反过来倒弹，就是反着弹，也有人把这个从最后一个往前弹都很好听，有人做过这个事情。窦文涛：巴赫啊？李健：巴赫。窦文涛：那你说他是理性的还是感性的？李健：我个人觉得，所有的艺术作品都应该是理性的，纯感性的艺术作品是很难经得起推敲的。窦文涛：你的歌也是吗？李健：都是很理性的，当然你冲动的那一瞬间，在那个层面上应该是感性的，所谓的大众叫灵感，但至于把这个灵感能够发展成一个完整的作品其实是靠技术，是靠理性的思维一样《红楼梦》有那么多人物，你没有理性你自己都乱。许子东：《红楼梦》像贾宝玉主人公，作家如果像贾宝玉这样，在那么多女孩身边吃口红的时候，写不出作品。他到老了，他什么都失去了，他才可以写出这么绚丽的作品。这个理论上最有名的就是王尔华兹（音），这个英国的一个诗人的说法，他说所谓诗是事情过去以后的这种回忆，所以后来有很多人说，写作品好像说我半夜一下子就激动了，爬下床拿起什么都写，好像灵感附体什么什么。真正的浪漫派，西方是靠的那一派的，觉得那一种是你们自己迷惑了自己，他说实际上他说感性后面的理性。李健：其实音乐也是这样，音乐可能只有一个人可能莫札特会有点例外，他那个才华和智慧足够一口气写很多，但大部分人都是在精雕细琢。窦文涛：你能不能用你的歌，我挺感兴趣，就是举个例子，一个歌是怎么产生的？李健：比方说。窦文涛：比方说你到了某个地方。李健：《贝加尔湖畔》吧这个歌。窦文涛：《贝加尔湖畔》。李健：然后我是去的伊尔库次克这个城市，看的贝加尔湖畔，那贝加尔湖畔它当然很大很蓝这就不用说了。许子东：我联想到苏武牧羊。李健：俄罗斯大使陪我去的，他说你没有兴趣写一首？我说没问题呀，当场我就写了几句，这个歌的，就是几个乐句，然后我就录在里了。窦文涛：这下方便了。李健：对，录在里呢。许子东：你写的是曲调？李健：对，旋律。窦文涛：你最先想的，因为我过去听一种说法啊，说在你们交响乐里边有动机这个词。李健：动机。窦文涛：最先是一个乐句。李健：对，其实就是个主题动机。窦文涛：你能学学你最先想的第一句是什么旋律？李健：就是最开始那个，但后面怎么唱我就不知道了。窦文涛：就是你在贝加尔湖畔。许子东：怎么有点俄罗斯的味道。李健：就是俄罗斯，因为我在贝加尔湖嘛，我说我可以用你们俄罗斯的音乐写一首歌，但是这个歌可能跟俄罗斯的生活没有关系，用贝加尔湖作为一个背景，所有的配器是俄罗斯式的，因为我本来就很喜欢俄罗斯那套那个音乐。然后我就把这个录下，录回来之后花了一两个月时间去，回来之后隔了能有很久的时间，我再听这段旋律，我觉得它能不能用，是不是一个好胚子，是不是可用之才，因为那时候判断是比较准确的，因为你当时一写完之后，你什么都觉得好因为你新鲜嘛。窦文涛：对。许子东：放一放。李健：放一放我觉得还不错，拿了吉他就弹，然后因为写歌词也经历了两三个月。窦文涛：你看它是这么产生的。许子东：然后先有曲，然后自己再写词上去。李健：然后再考虑到编曲，配器的部分。许子东：但是以前呢都是用钢琴，你是吉他都可以。李健：钢琴吉他都可以，有的支体是个钢琴，我也有用钢琴来写的东西。窦文涛：换句话说作曲家基本上都会弹钢琴，是不是这样，基本上。李健：作曲家最起码得，最起码得熟练掌握一门乐器。窦文涛：哪怕是口琴呢，咱们先去一下广告，《锵锵三人行》广告之后见。